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- ARTESANIA
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| Catalogo de Chambira-Procrel | |
| Catalogo de Artesanías | |
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El Diagnostico regional, surge como una necesidad
ante el limitado conocimiento de
El presente documento, centra su análisis fundamentalmente en la definición de Artesanía y sus aspectos legales, distribución de la población artesanal, características de mercado y modalidades de comercialización, organización de la formas de producción artesanal, tecnología productiva artesanal, estímulos y reconocimiento artesanal, organización gremial y asociacionismo. Se ha tratado de identificar y caracterizar la realidad,
y problemática de
- Padrones
y Registro de
- Visita directa a los centros y unidades de producción artesanal. - Fichas evaluativos de inscripción. - Encuestas y entrevistas en productores artesanales y agentes de intermediaciones en fase de compra y venta. - Encuestas de las asociaciones y agrupaciones artesanales. - La
norma base que permitió la verificación, priorisación
y ordenamiento metodológicos para la selección de los artesanos
y sus líneas artesanales, fue el concepto legal sobre la
definición establecida en
- Los
artesanos registrados en los Padrones y Registros de
a) Los Artesanos registrados son aquellos que desarrollan la artesanía, generalmente como una actividad principal y con cierto grado de sostenibilidad. b) Que cuentan con posibilidades de desarrollo competitivo. c) El nivel de producción permite generar puestos de trabajos asalariado. d) Se
encuentran ubicados generalmente en la zona urbana y urbana
marginal.
I.- ASPECTOS GENERALES:
1.1. DEFINICION DE ARTESANIA.
La definición adoptada por el sector de acuerdo
a la ley 24052 ley de Promoción Artesanal y su Reglamento. D.S. 091-85-ICTI/IND es el siguiente:
- ARTESANIA
Es la actividad económica y cultural destinada a
la elaboración y producción de bienes o la prestación de
servicios, en las que predominan el trabajo manual, resultado del
conocimiento o habilidad en algún arte u oficio que pueda
realizar al artesanos en su domicilio o fuera de el, pudiendo
la naturaleza de los productos estar basada en las características
distintivas en términos del valor histórico, cultural, utilitario
o estético.
- ARTESANIA
Es la producción de bienes totalmente a mano y con
ayuda de herramientas manuales e inclusos de medios mecánicos,
siempre que la contribución manual directa del artesano
siga siendo el componente más importante del producto acabado.
1.2. TIPOS
DE ARTESANIA.
- ARTESANIA
INDIGENA
Es la producción de bienes útiles,
rituales y estéticos condicionados directamente por el medio
ambiente, que constituyen expresión material de la cultura
con unidad étnica para satisfacer necesidades sociales,
este conocimiento es transmitido directamente a través de
generaciones.
- ARTESANIA
TRADICIONAL POPULAR
Es la producción de objetos resultantes
de la fusión de dos culturas la europea criolla, elaboradas
por el pueblo en forma anónima, con dominio completo del
material con elementos predominantes de la región, que constituyen
expresión fundamental de su cultura y factor de identidad
de la comunidad.
- ARTESANIA CONTEMPORANEA O NEOARTESANIA.
Es la producción de objetos útiles
y estéticos dentro del marco de los oficios y en cuyo proceso
sincronizan elementos técnicos procedentes de otros contextos
socioculturales tiene una característica de transición hacia
la tecnología moderna.
1.3. CLASIFICACION
DE
1.3.1. ARTESANIA ARTISTICA.
Es la que esta destinada a la elaboración de productos
estéticos y la obra puede ser contemplada por todos los lados y estos productos son piezas
únicas y son de colección.
1.3.2. ARTESANIA UTILITARIA
Es la que está destinada a la producción
de objetos utilitarios con vajillas, etc.
1.3.3. ARTESANIA ARTISTICA UTILITARIA.
Son los productos que poseen las cualidades
artísticas y son utilizados como adornos.
1.4. ARTESANOS Y CATEGORIAS
Se considera como artesano a la persona que ejerce
una actividad profesional creativa entorno a un oficio concreto
preponderantemente manual conforme a sus conocimientos técnicos
y sus habilidades artísticas, trabajo en forma libre, y
deriva su sustento de la artesanía.
a) APRENDIZEs
la persona que se inicia capacitándose manual técnica dentro
de un taller artesanal bajo la orientación de un instructor
o de un maestro acreditado.
b) OFICIAL
c) INSTRUCTOR
Es el artesano cuya experiencia, capacitación preparación
manual y técnica y nociones pedagógicas le permite impartir
conocimientos teóricos y prácticos con relación a su producción
artesanal u oficio concreto.
d) MAESTRO
ARTESANO.
Es la persona que tiene conocimiento pleno de la
artesanía en su especialidad, adema posee conocimientos
sobre originalidad y creatividad en la técnicas, diseño y producción artesanal.
1.5. DESCRIPCION DE LAS PRINCIPALES LINEAS ARTESANALES
La artesanía que se genera en
- Cerámica y alfarería. - Tejidos en fibra vegetal - Tallados en madera - Bisutería en general - Artesanía amazónica - Trabajos en resina - Pinturas al óleo - Mates burilados - Orfebrería - Tallados en coco - Tejidos en hilo - Artículos de cuero - Trabajos entomológicos - Bebidas espirituosas - Estampados - Otras
líneas artesanales no especificadas.
1.6. ASPECTOS LEGALES DEL SECTOR ARTESANIA.
El sector Artesanía por su característica de producción, se encuentra enmarcada
en el sector Industria, por su característica de organización
se encuentra identificado entre la pequeña y micro empresa,
por lo mencionado, los dispositivos legales que se afectan son
aquellas que rigen a
Sin embargo existe
Ley del Artesano y del Desarrollo de
La artesanía es una rama dentro de
Existen algunos aspectos de la ley
y su reglamento que se mantienes vigentes y son:
- DE
De formular y ejecutar la política de promoción
de la actividad artesanal en coordinación con los demás
organismos del sector y de conocer y resolver los diversos
aspectos relacionado con el ejercicio de la actividad artesanal.
- DE
LOS OBJETIVOS.
Promover el desarrollo artesanal integrándolo a
la actividad económica propiciando su perfeccionamiento,
adecuada organización, difundiendo y protegiendo sus diversas
formas de expresión de arte popular y tradicional.
- DE
La
formación profesional y la capacitación del artesano será
un proceso permanente mediante proyectos integrales y multisectoriales
en centros de capacitación artesanal existentes o por crearse.
En casos de centros artesanales a crearse en el sector público
y privado deberán estos contar con la opinión favorable
del órgano competente de
Los
centros artesanales del sector público actualmente existentes
e inoperantes podrán ser rehabilitados gradualmente para
su funcionamiento pudiendo establecer convenios con las
entidades del sector público o privado bajo su administración.
- DE
LAS DISPOSICIONES VARIAS:
a) Encargase al Instituto Nacional de Cultura la promoción coordinación y supervisión de los museos de arte popular artesanal. b) Declarase
el Día de
1.6.1. DISTRIBUCION DE
URBANO
Y RURAL
Obtener información precisa sobre la población, es hasta ahora complicada, considerando que la actividad artesanal se desarrolla en las
zonas rurales de manera
espontánea y es complementaria a otras actividades principales
como la agricultura, la pesca y es desarrollada en la informalidad
unido a la ausencia de datos estadísticos y un censo artesanal
que permite conocer su número y localización.
Sin embargo con la finalidad de obtener una apreciación
sobre la distribución de la población artesanal, se a considerado
la información proporcionada por el Padrón Artesanal sobre
los talleres registrados en el ámbito Regional, según esta
información, la población artesanal se encuentra distribuida
en las Provincias y Distritos de
Según el cuadro Nº 1 la distribución de talleres
artesanales registrados por Provincias y Distritos, el número
total de talleres registrados en
En el cuadro Nº 2 talleres artesanales registrados
y talleres artesanales no registrados, se observa que los
talleres formales, son los que legalmente están inscritos
en el Padrón de Artesanos de
La información sobre los talleres no registrados
o informales ha sido proporcionada por las encuestas directas
con los artesanos.
CUADRO Nº 1
DISTRIBUCIÓN DEL Nº DE TALLERES REGISTRADOS
EN
CUADRO Nº 02
TALLERES ARTESANALES REGISTRADOS Y
TALLERES ARTESANLES NO REGISTRADAS
Los motivos por lo cual existe gran cantidad de
artesanos informales podría ser:
- Temor del artesano a la fiscalización de las autoridades y las tasas impositivas que se aplican a las empresas constituidas. - Creencias
en los artesanos que el Registro o Constancia no le aporta
ningún beneficio.
- El
hecho que la artesanía constituye para los artesanos, principalmente
en las zonas rurales como una actividad complementaria no
considerado pertinente de trámite
de sus Registros o Constancias.
ARTESANO
URBANO : Es
aquel que desarrolla su actividad en zonas urbanas, en las
ciudades principales de provincias y el ámbito urbano marginal
su desenvolvimiento es dinámico dedicándose a la artesanía
como su actividad económica principal. Debido a su ubicación
tiene mayores ventajas que el artesano rural, teniendo de
acceso a la capacitación, asistencia técnica, financiamiento
a insumos, así como mejor oportunidad de comercialización
de sus productos.
ARTESANO RURAL : Se encuentran concentrados en la periferia de los distritos o ciudades en forma dispersa por las orillas de los ríos. Dada la condición socioeconómica del área rural,
la artesanía se presenta en forma complementaria a la actividad
pesquera, agrícola, orientado su accionar básicamente a
trabajar la artesanía cuando un cliente lo solicita, careciendo
de mercado directo para la venta de sus productos artesanales
que lo genere ingresos para atender las necesidades de su
familia.
En el Cuadro Nº 03, de Distribución de Talleres
Artesanales Urbanos y rurales, se puede apreciar que el
mayor número incide en las zonas rurales.
Los distritos con mayor número de talleres en zona
rural son: Punchana con 54 % No Registrados, (118 talleres), San Juan 27 % (59
talleres) y Pevas 19 % (43 talleres).
Es necesario mencionar que estos resultados están
en función de los talleres registrados en los Padrones y
Constancias Artesanales de
1.6.2. DISTRIBUCION DE
En el Cuadro Nº 05, se observa que del total de
367 Talleres Registrados en el ámbito Regional, las líneas
más representativas son cerámica con 29 % (105 talleres),
Tejidos de Fibras Vegetales con 25 % (92 talleres), Tallados en madera con 19 % (70
talleres), Bisutería con 14 % (50 talleres) y Artesanía
Amazónica con 8.1 % (30 talleres).
CUADRO Nº 03
DISTRIBUCION DE LOS TALLERES URBANO
Y RURAL
CUADRO Nº 04
DISTRIBUCION DE TALLERES REGISTRADOS
POR LINEAS ARTESANALES %
1.6.3. DISTRIBUCION DE
En cuadro Nº 05, indica su distribución registrada
por línea artesanal en las 07 provincias y sus respectivos
distritos, existiendo líneas artesanales más destacadas,
y el número de talleres especializados y dominio de técnica.
1.7. CONDICIONES DE EMPLEO
En el cuadro Nº 06 Distribución de Talleres Artesanales
registrados y número de trabajadores, se puede apreciar
que de los 367 talleres registrados en el ámbito regional generan 734
puestos de trabajo.
Considerando los talleres registrados y no registrados,
los puestos de trabajo generado en el ámbito regional es
aproximadamente de 4,614 trabajadores dedicados a la actividad
artesanal.
Actualmente la artesanía es una actividad generadora
de empleos en las zonas rurales y sobre todo en las zonas
urbanas, las personas que se dedican a la artesanía, la
tienen como actividad económica.
En el ámbito urbano, los artesanos utilizan la mano
de obra de los familiares y en menor escala utilizan la
mano de obra asalariada, mano de obra especializada, cuando
tienen gran demanda contratan mano de obra especializada.
En el área rural a diferencia del urbano, el artesano
no utiliza la mano de obra familiar. Pocas son las empresas
o talleres artesanales que funcionan con trabajadores estables,
debido a que el mismo propietario lo conduce.
El nivel de empleo artesanal en las zonas rurales
aumenta por sucesión heredada de los ancestros, esta actividad
es complementaria a la agropecuaria, pesca, por lo tanto
el empleo es temporal y trabajan en núcleo familiar.
En conclusión el artesano puede trabajar por si
mismo o, disponer de servicios de
aprendices pagados o gratuitos y emplear mano de obra.
CUADRO Nº 06
DISTRIBUCION DE TALLERRES ARTESANALES
REGISTRADOS Y NUMEROS DE TRABAJADORES
CUADRO Nº 07
DISTRIBUCION DE
1.8. CARACTERISTICAS DE LOS ARTESANOS
Con la finalidad de caracterizar a los artesanos con relación a su
género, sus niveles de instrucción y tipo de viviendas se
ha procesado la información obtenida de las encuestas realizadas
a los artesanos de los distintos distritos.
De acuerdo a los datos obtenidos los artesanos en su mayoría son hombres
con un porcentaje de 54 % , mujeres
el 42 % y 4 % son niños.
Así mismo, de acuerdo a los datos, el 70 % de los artesanos son titulares
de sus talleres, cuentan con educación primaria y secundaria,
el 10 % educación técnica, el 8 % instrucción superior y
el 1.5 % carecen de instrucción.
En cuanto a vivienda de los artesanos registrados, el 62 % sus talleres
son material rústico, el 24 % de material noble y el 14
% de otros materiales
II. MERCADO
Las empresas artesanales que pretenden ampliar su
producción, deben considerar la potencialidad de la demanda
del producto que desea lanzar al mercado con la finalidad
de lograr conocer futuras posibilidades y mayor eficiencia.
2.1. CARACTERISTICAS DEL MERCADO
El mercado presenta uno de los problemas más críticos
de la actividad artesanal, el cual trae
consigo distorsiones en la distribución, circulación y comercialización
final del producto.
La artesanía regional, presenta serias limitaciones
de crecimiento para responder al ritmo, volumen y variación
de la demanda, careciendo de estrategias de comercialización.
Adolece de nuevas formas de organización, que permita
articular su tradición con nuevas técnicas y diseños apropiados
para insertar en el mercado de consumo de artesanía.
2.2. OFERTA
La actividad artesanal, como ya se ha mencionado, se caracteriza por la informalidad en que se desarrolla, por lo que carece de un Registro activo, razón principal por lo que se desconoce el volumen de producción de artesanía. Otra razón podría ser que viven y desarrollan la
actividad en zonas rurales, alejados de la zona urbana,
dificultando su registro.
Por las razones indicadas, no se dispone del conocimiento
del volumen de producción de artesanía, por lo cual se tomó
información referencial porcentual de
cada distrito en cuanto a comercialización.
Mediante el presente estudio se pretende determinar,
la orientación de la producción artesanal, hacia el mercado
local, nacional e internacional.
Según el cuadro Nº 07, se puede observar que existe
predominio del mercado local, siendo un mercado abierto,
ya que el producto artesanal es admitido libremente, donde
convergen vendedores y compradores autorizando la oferta
y la demanda debido
a que el producto está orientado a abastecer el consumo
local y a los turistas nacionales y extranjeros que visiten
la región.
El abastecimiento al mercado nacional, está comprendido
en Lima, que centraliza la mayor compra de artesanía., para
el abastecimiento de la ciudad y los turistas nacionales
y extranjeros que lo visitan; así mismo abastece el mercado
exterior a través de empresas exportadoras ubicadas en la
ciudad de Lima.
En el cuadro Nº 08, también se puede notar, que
la comercialización al mercado local es más representativa en la región.
En términos generales, se puede deducir que, el problema de la oferta artesanal
es su desorganización, escasa capacidad de gestión
, falta de incentivos a la inversión y deficiente
financiamiento, y desconocimiento de las normas de comercialización.
Interna y externa.
CUADRO Nº 08
DISTRIBUCION DE
2.3. DEMANDA
2.3.1. Demanda Nacional
La demanda nacional del producto artesanal es limitada
debido a que tienen características tradicionales, al cual
se aúnen las limitaciones en el crecimiento de la artesanía
nacional para responder el ritmo, volumen y variación de
la demanda, careciendo de estrategias de comercialización
nuevas formas de organización.
La información sobre la demanda es escasa debido
a que no existen instituciones especializadas que puedan
brindar servicios de calidad y de utilidad para los artesanos.
2.3.2. Demanda Exterior
La artesanía peruana, se orienta a la exportación hacia países desarrollados por tener demanda y diversa variedad de líneas artesanales, pero tienen ciertas dificultades que limitan su crecimiento: a) Predominio de los productos artesanales de diseños tradicionales, cuya demanda en el mercado exterior ha bajado. b) Las artesanías que ofrecen carecen de diseño innovadores, que satisfagan los requerimientos y necesidades del mercado exterior. c) Desconocimiento
de las tendencias y requerimientos del mercado exterior
por la falta de investigación por
parte de los artesanos exportadores, que permitan visualizar
lo que van a vender.
2.3.2.1. Exportación Directa de Artesanía
Existe un potencial exportable de artesanía peruana,
por lo cual requiere de la existencia de una oferta y exigencias
cuantitativas y cualitativas de l os mercados para el desarrollo
de nuevos productos de artesanía, orientados para la exportación.
2.3.2.2. Empresas Exportadoras de Artesanía
2.3.2.3. PRINCIPALES LINEAS DE EXPORTACION
2.4. MODALIDADES DE COMERCIALIZACION
La comercialización de artesanía presenta uno de
los problemas más críticos en
la actividad artesanal, lo cual trae consigo distorsiones
en la distribución, circulación y consumo final del producto.
No existe una adecuada canalización de los productos al
mercado y no se desarrollan sistemas de acceso al consumidor
final.
La comercialización de la actividad artesanal no
es ejecutada técnicamente y con eficiencia; los productos
artesanales son presentados al mercado sin los requisitos
de calidad, cantidad, precio y oportunidad.
En la actualidad se ha detectado la presencia de
los siguientes actores de la comercialización:
· Artesanos · Comerciantes minoristas · Intermediarios · Exportadores · Importadores · Consumidores nacionales · Consumidores
extranjeros, etc.
MODALIDADES
DE COMERCIALIZACION
01. MERCADOS Y GALERIAS ARTESANALES 02. TIENDAS DE ARTESANIA ESPECIALIZADA 03. VIVIENDA TALLER 04. FERIAS LOCALES 05. FERIAS REGIONALES 06. FERIAS NACIONALES 07. FERIAS INTERNACIONALES 08. CENTROS ARTESANALES DE VENTA 09. EXPOSICIONES INDIVIDUALES 10. VENTA AMBULATORIA DE ARTESANIA 11. VENTA POR INTERNET 12. VENTA ARTESANO – COMERCIANTE MERCADO LOCAL 13. VENTA ARTESANO – COMERCIANTE MERCADO EXTERIOR 14. PUNTO DE VENTAS EN TIENDAS 15. TALLERES EN VIVO 16. VENTAS EN GRANDES TIENDAD COEMRCIALES (VENTAS A CONSIGNACION). 17. RUEDAS DE MERCADO 18. EXPORTACIONES 19. TRUEQUE
2.4.1. MERCADOS ARTESANALES
PAISES
2.4.2. FERIAS NACIONALES E INTERNACIONALES
Las ferias nacionales e internacionales de artesanía,
son el medio eficaz para promocionar la actividad artesanal,
a través de ellas se establece las relaciones centradas. Su finalidad es apoyar a los artesanos
y empresas de artesanía a encontrar un escenario que los
permita ofertas sus productos en un público definido.
A través de las ferias, el sector artesanal accede
a los medios de comunicación masivos, motivando el consumo
y la vigencia de productos artesanales en el mercado nacional.
Las modalidades de ferias son:
a) FERIA NACIONAL : Son aquellas en la que los expositores son de origen
nacional, provenientes de diferentes regionales o localidades
del país. Su autorización y oficialización le corresponde
al Viceministerio de Turismo.
b) FERIAS REGIONALES : Son aquellas en las que los expositores presentan productos
artesanales provenientes de una sola región, su autorización
y oficialización le corresponde a las Direcciones Regionales
de Comercio Exterior, Turismo y Artesanía.
c) FERIAS LOCALES : Son aquellas
en que los expositores presentan productos artesanales de
una provincia o distritos.
d) FERIAS INTERNACIONALES : La artesanía peruana tiene gran aceptación en el mercado
externo, debido a la creatividad, ingenio e imaginación
de los artesanos, quienes han creado una multiplicidad de
objetos artesanales, diferenciándolos plenamente unos de
otros, sobre la base
de factores naturales, los cuales han obtenido su propia
demanda en el mercado internacional.
La promoción de las Ferias Internacionales lo vienen realizando: · Comisión de Promoción a las Exportaciones –PROMPEX · Ministerio de Comercio Exterior, Turismo y Artesanía. · Asociación de Exportadores ADEX. · Sociedad Nacional de Industrias. · Cámara de Comercio de Lima. · Organismo No Gubernamentales – ONGs. · Instituto Peruano de Artesanías IMPART · Artesanos
o Empresas Artesanales.
III. PRODUCCION
El estudio de la producción artesanal se centra
en su conocimiento y su caracterización a fin de posibilitar
su crecimiento, identificar las modalidades básicas de su
organización de producción y determinan a aquella más eficiente
técnica y económicamente y que presenten mayores perspectivas
de desarrollo.
3.1. LINEAS DE PRODUCCION ARTESANAL
La artesanía se caracteriza por contar con diversidad
de líneas artesanales a nivel de las provincias que expresan la creatividad y habilidad
manual del artesano. Por ejemplo: con las comunidades nativas,
los artesanos se dedican a la chambira,
bombonaje, pintados en cortezas de árboles, flechas, arcos,
lanzas. En cambio los artesanos no nativos se dedican a
los tallados en madera, pintura, cerámica, etc.
Líneas de producción: · Fibra vegetal : Hamacas, jicras, cortinas, cestos, muebles de lianas. · Madera: Torneadas y tallados, fruteras, licoreras, joyeros y otros. · Artesanía Nativa: Arcos, flechas, etc. · Cerámica: Utilería y decorativa. · Confecciones
y manualidades.
3.2. ORGANIZACIÓN DE LAS FORMAS DE PRODUCCION
El análisis de la organización de las formas de producción permitirá detectar los problemas básicos que afronta la producción artesanal. · Organización
de la producción individual conformado por el Jefe del Taller
que trabaja independientemente.
· Organización
de la producción familiar, conformado
por el Jefe del Taller que tiene a su cargo trabajadores
familiares que puedan ser remunerados o no.
· Organización
de
a) A destajo o por obra : Contrabajos parciales o acabados. Este trato se hace regularmente con maestros o operarios experimentados. Este tipo de producción es conveniente
porque asegura el trabajo efectivo.
b) Pago por tiempo : Por jornada, por temporada y es menor por tiempo
indefinido o permanente.
3.3. VALOR DE
No se tiene información precisa sobre el volumen
de producción de la artesanía y su valor de venta, estas
dificultades tienen que ver porque no existen homogeneidad
en la producción de productos, la producción no es constante
durante todo el año y la información acerca de los niveles de producción de cada línea
artesanal.
3.4. PRODUCTIVIDAD ARTESANAL
La producción y
productividad de la artesanía medida a través de la fuerza
laboral (recursos humanos) y la tecnología utilizada, presentan
reducidos grados y niveles de desarrollo, lo cual dificulta
acceder competitivamente a nuevos mercados. Los artesanos
carecen de una adecuada formación académica y técnica, debido
a que muchos de ellos solo tienen instrucción primaria,
otros secundaria y con honrosa excepciones estudios superiores.
- La productividad de la organización individual familiar, se manifiesta generalmente una productividad de trabajo inferior a la productividad de trabajo organizado de tipo empresarial.. - La
producción de tipo empresarial, se caracteriza por la maximización
del beneficio con fines de acumulación en los altos niveles
de productividad.
3.5. ESTADO SITUACIONAL DE LAS PRINCIPALES LINEAS DE
PRODUCCION
Con la finalidad de hacer un análisis en función
al diseño, calidad y proceso productivo de las principales
líneas artesanales en
CUADRO Nº 09
IV. MERCADO DE SERVICIOS DEL SECTOR ARTESANIA
Lo vienen realizando las instituciones públicas
y privadas nacionales, las intervenciones han sido de tipo
financiero.
4.1. SERVICIO DE DESARROLLO EMPRESARIAL
Estos servicios han generado metodología y mecanismos
con resultados variados y se encuentran en un bajo nivel
de desarrollo. La oferta existente no es suficiente, está
limitada a un número de instituciones principalmente del
sector público, está orientado al existencialismo. Las instituciones
proveedoras de servicios públicos como privadas realizan
acciones dispersas con pérdidas constantes de recursos y
duplicidad de actividades en función a sus intereses que redundan en esfuerzos, sin beneficios para los artesanos,
no existiendo el liderazgo que el sector demanda.
4.2. CENTROS DE DESARROLLO ARTESANAL
Existen en
- Centro Artesanal de San Juan , (Producción Variada) - Centro Artesanal Anaconda . (Producción variada) - Centro Artesanal Padre cocha (Cerámica). - Centro Artesanal Santo Tomás (Tallados en madera y cerámica). - Centro Artesanal Santa Clara (Tallados en madera y cerámica). - Centro
Artesanal Indiana (Tejidos en fibras vegetales y otros).
4.3. INSTITUCIONES DE APOYO Y PROMOCION ARTESANAL
La acción promotora que realizan los agentes que
participan en las acciones de Promoción orientada a la artesanía,
se da con una característica bien marcada, muchas efectúan
programas y acciones, sin embargo, la coordinación para
concertar y racionalizar los recursos y esfuerzos es total
tardío o ineficaz, debido a la carencia de normas y
dispositivos que regulan la acción promotora institucional,
y la falta de un liderazgo en el sector. En tales circunstancias,
las instituciones trabajan en función a sus intereses ocasionando
una dispersión de los recursos y duplicidad de esfuerzos
tanto por parte de la entidades oficiales
y privadas.
CUADRO Nº 10
INSTITUCIONES DE APOYO Y PROMOCION
ARTESANAL
V. MOTIVACION, DIFUSION, ESTIMULO Y RECONOCIMIENTO
Los primeros premios y estímulos en el sector Artesanía
institucionalizados de trascendencia nacional, se realizaron
en el año 1990, en que se dieron inicio a los premios nacionales
de artesanía, organizados y convocados por
5.1. MODALIDAD DE LOS CONCURSOS
5.1.1. CONCURSOS A
Tiene como objeto la premiación a la persona, maestro artesano que por su trayectoria y méritos ha contribuido al arte popular y la artesanía Regional y Nacional.Los concursos a la trayectoria que se vienen realizando son: - Gran
Premio Nacional “Amautas de
- Premio
Nacional “Grandes de
- Maestros
Regionales de
5.1.2. CONCURSOS A
Tiene como objetivo la premiación a la mejor obra artesanal, su innovación, originalidad, belleza, etc. Los concursos a la creatividad son: - Concurso Nacional Inti Raymi - Concurso
Nacional de
- Concursos Regionales de Artesanía. - Concurso nacional de Cerámica Nativa. - Concurso
nacional de Artesanía Religiosa.
· Maestro
Regional en Cerámica : Gustavo Romero de
· Maestro Regional en Tejidos de Fibras Vegetales : Pablo Pezo Arevalo · Maestro Regional en Burilados : José Ortiz Souza · Maestro
Regional en Tallado y Ebanistería : César Alván Gil.
Todos ellos con medallas de oro en sus respectivas
líneas.
5.2. DIA DE
De acuerdo a lo establecido en
El objetivo de esta conmemoración es reconocer en
el ámbito nacional la importancia y trascendencia de la artesanía como actividad socio económica
de fomento a la creatividad y valores de nuestra cultura
y tradición.
VI. ORGANIZACIÓN GREMIAL Y ASOCIACIONISMO
En
· Asociación de Artesanos de San Andrés – Río Momón. · Asociación de Artesanos de Iquitos. · Asociación de Artesanos de Padre Cocha – Río Nanay · Asociación de Artesanos Anaconda · Asociación de Artesanos Los Chirihuanos – Santa Clara de Nanay – Río Nanay · Asociación de Artesanos Pucacuro de Manacamiri – Río Nanay · Asociación de Artesanos de Alto Amazonas - Yurimaguas · Asociación de Artesanos de Ucayali . Contamana · Asociación de Artesanos de Ramón Castilla - Pevas · Asociación de Artesanos El Sapi Sapi Loreto – Nauta. · Asociación
de Artesanos Ecológicos de Requena
También existen comunidades nativas que se dedican a la artesanía y se encuentran organizadas en Confederación de Nacionalidades Amazónicas del Perú, Región Loret, cuya sigla es : * CONAP, que comprende 07 organizaciones - Organización Kishiwara – Orkiwan, Federación de pueblos Yahuas del bajo Napo y bajo Amazonas. - FEPIBABAN, Federación cocama, cocamilla del bajo Huallaga. - FEDECOCA. Federación de comunidades nativas del río Corriente. - FEDECONAC, federación de comunidades nativas del río Tigre - FEDECOMATE. , Federación de comunidades nativas del medio Napo. - FECONAMN |
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